现在的港片，除了老演员们情怀，再无其他看头。

《金手指》整出了不一样的东西，有别于以往的港片，尽是一些公式的重复，所以先说好，再说不好。

《金手指》像手术刀般精准的将人性、社会、法律、制度、时代等一一解剖，并在片尾提出一个发人深省的问题，这样极具深意的电影久违了。



电影里，程一言骗了香港一百多亿，最后当庭认罪，被判入狱。

现实中，他的原型，仅坐牢三年，有一年半还在医院，出狱后依然豪车豪宅，奢靡生活。

但刘启源为了逮捕他，用了十几年，两亿多诉讼费，这种不完全的胜利到底值不值得？



社会就是一个四四方方的围城，人走进去就成了囚，困于其中，变为工具。

同流合污，升官发财；泾渭分明，曝尸荒野，而阶层之下的普通人，只有任人摆布的命，资本心情好了，赏个仨瓜俩枣，资本想收网了，乖乖当砧板上的鱼肉。

若你喊疼想反抗，为自己讨个公道，追回损失，以为天网恢恢，疏而不漏，其实银样蜡枪头，中看不中用。

长期以往，伦理道德崩坏，乌烟瘴气蔓延，社会体制瓦解，律法或许也就成为了摆设，一切都是钱权说了算。



《金手指》开场就是打砸廉政公署，ICAC迫于压力，对1977年之前的所有事既往不咎。

这段看似与影片关系不大，却是所有罪恶的源头，更是点睛之笔，因为从上到下沆瀣一气，有时真的有心无力，所以破局者显得弥足珍贵又艰难万分。



程一言深谙此道，他与钱权绑定，动他难于登天。

对付这种手眼通天的权势，不能有半分懈怠，稍有不慎，全盘落空，家破人亡，刘启源是一人对抗洪流，随时都可能被吞噬。

人 渣 无底线，但你有良知，这是刘启源的后盾，却也是他的弱点，程一言背后的金主可以毫无顾虑的灭口，刘启源每进一步就有一条线因相关证人或死或失踪而中断，前方阻力重重且凶险无比。



不仅如此，还有内部的质疑与压力，花着纳税人的钱，案件却无实质性进展，自己每天担心受怕，周围欲望和诱惑弥漫。

在这样的境遇下，刘启源必须隐忍克制，始终不渝，因为对方要的就是他的松懈和坚持不住，所以刘启源得不惧，不露声色。



不同于梁朝伟饰演的程一言的大开大合，刘德华饰演的刘启源需沉着冷静。

这种克制很难演，但这是刘启源的底色，这样才能与诡计多端、只手遮天的狂妄资本对抗，诠释了这种底色，这个角色就成了，普通人也会感同身受。



刘启源代表的是万千普通人，带头打破围城。

是为了让公理冲出重围的孤勇者，让资本吃人的嘴脸昭然若揭，让法律严惩阶层的为非作歹，贪赃枉法。

纵然最后的结果不一定如人愿，但刘启源们要永远存在，他们是盗火者，也许火光会有微弱之时，但不会一直微末，星星之火，可以燎原。



刘启源们就是要让他们怕，使无序变为有序。

让他们不再肆无忌惮，翻手为云覆手雨，随意践踏社会的规则与平民的尊严，视人命如草芥，视法律如无物。

正常社会里安然生活的芸芸众生，不该被不正常的运行逼成麻木疯癫的凶神恶煞，这就是刘启源锲而不舍的意义。



天道有轮回，苍天饶过谁，苍天不是救世主，刘启源们这些理想主义者才是。

他们披荆斩棘，前赴后继，为得就是我们的安居乐业，为得就是社会的正常秩序，为得就是体制的健全公正。

他们的付出千难万险，他们的胜利不完美但值得，这些孤勇者们，清浊逐污，让朗朗乾坤，事事有王法。



可除此之外呢？《金手指》好像再难挑出什么优点。

本以为可以重振港片雄风，多赚一些票房，让港片别再不思进取，粘贴复制。

但到头来，《金手指》还是没有做到过去香港电影的精髓，究其原因，三个字，“不过瘾”。

看似《华尔街之狼》，为了在内地上映，尺度肯定是没法比，然而在叙事上，也没能接近马丁·斯科塞斯的快感的一半，片中的那些快节奏剪辑如走马观花。



故事进程上分为三个阶段，发家-登顶-对抗，剧本结构是很明显的三幕剧。

庄文强侧重的是对抗，可对抗部分全线崩溃，电影可看点就大大减少，只剩《无间道》时隔二十年重聚的情怀。

刘德华和梁朝伟的双雄近乎梁朝伟的独角戏，就像《跛豪》中的吕良伟，是一个枭雄的个人史诗。

刘德华所代表的廉政公署全程充当工具人，召之即来挥之即去，这使《金手指》不同于港片千年不变的古典主义叙事的倒叙、插叙也变得寡淡无味了。



遥想当年，庄文强、麦兆辉拍出了香港电影的救市之作。

也是后来港式警匪片百宝箱的《无间道》，被老马翻拍，获得奥斯卡最佳影片，最佳改编剧本。

可如今，少了麦兆辉，庄文强独挑大梁的《金手指》，恐怕老马连看都不会看一眼，《金手指》想复制《无间道》的荣耀，奈何打铁还需自身硬。



《金手指》的票房不及预期，还会让港片继续吃老本。

绞尽脑汁，劳心劳力的创新，还不如啃老来的舒服，反正票房就那么多，宣发依旧用情怀，为什么不选择轻松一点的方式，说不定运气好，还能大爆一部。

其实，也不能一味批评《金手指》，至少它尝试了，只是结果没那么好，但这不是电影的问题，而是香港电影的格局决定了创新不可能彻底。



香港电影有过两次新浪潮运动。

一次是70年代末，80年代初，以徐克、许鞍华、余允抗等人为首，混乱三部曲，《疯劫》《凶榜》。

可一旦票房差点意思，就立马被抛弃，不给试错的机会，转而让他们拍更具商业价值的喜剧片。



尤其是新艺城发家后，香港电影票房榜上已经没有其他类型片了，都以喜剧为主。

再加香港又是自由经济主导，资方、导演、演员抢着拍喜剧，又快又赚钱，能够利益最大化，七日鲜流行，只看眼前，不想长远，怎么会有未来。



上天还是眷顾港片的，又给了他们一次机会。

80年代末，90年代初，第二次电影新浪潮来袭，涌现出了王家卫、张婉婷等导演，可惜香港电影人又没有把握住。

王家卫、张婉婷他们的电影，尽管在奖项上收获颇丰，但在票房上屡屡败北，香港电影观众不喜欢这种电影。

香港又一切向“钱”看齐，后来者自然大多不会跟随，导致导演都是半吊子的流水线，人才极易断层，产业链太过薄弱，替代品太多。



稍微有点风吹草动就溃不成军，所谓的护城河就是镜花水月。

只是当时繁花，一叶障目，叶片掉落，香港猛然醒悟，但也为时已晚。

因为他们习惯了傲慢，不肯不耻下问，又总想着甩锅，原因都是别人的，自己清白如莲花。

所以千禧年彭浩翔的《买凶拍人》出现才会那么格格不入，我们都是古典，你怎么能后现代，这一次，香港电影叒错过了崛起的机会。



如今，积重难返，从周润发、杜琪峰的发言就能看出，他们仍然活在过去，不愿意睁眼看世界。

我不会去过度苛责《金手指》，虽然它毛病很多，但它算是香港电影难得的一次清醒，即使带着功利，我也愿意用大篇幅先夸再批后遗憾。



电影中，刘启源是孤勇者，电影外，《金手指》也是孤勇者。