短视频｜复合型人才、柯诺

采写｜柯诺

“张译平时话很少，是比较内敛的人。这次他给我发了一条微信，说这个戏真好。”

从《亲爱的》到《三大队》，编剧张冀和张译合作过三次，这次他编剧的《三大队》收到了主演张译的直接称赞。

影片上映后同样得到许多观众的认可，连续5天夺下单日票房冠军，6天票房突破3亿，豆瓣评分涨至7.9分，票房和口碑双丰收。

《三大队》根据真实事件改编，故事源自纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》。当初片方找到张冀改编剧本，他看完原作后感觉有很大难度，思考了一段时间。

坚持追凶的主人公程兵深深打动了张冀，原作提供了一个非常好的原型人物，背后的表达主旨和丰富的社会信息也激发他很多二度创作的想法，最终决定接下这个挑战。

张冀将原作一人追凶的故事改编成一出群像戏，电影讲述了张译饰演的刑侦大队队长程兵带领三大队在办理一起恶性案件的过程中导致嫌犯之一意外死亡，被判入狱。出狱后依然坚持以普通人身份追踪在逃嫌犯的故事。

《三大队》这部刑侦片不打造犯罪奇观，也不聚焦悬疑奇情，它谱写的是一桩大案背后，不同人的选择和他们的人生况味。

张冀曾创作《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》《一点就到家》《长沙夜生活》等现实主义电影，他告诉1905电影网，“这一次是我最现实主义的一次创作，是真的经典性的一次现实主义。”

01

平实中见细节，见烟火，见真情

“他们就想来一次返璞归真，所以决心很大。”

《三大队》是张冀第一次和监制陈思诚、导演戴墨一起合作。考虑到先前他们都拍极致类型的影片，张冀担心彼此的创作体系不一样，没想到合作后的感受是高度契合。

张冀写过不少现实主义的电影剧本，他认为《三大队》是他第一次去写这类经典意义的现实主义，“经典现实主义要求我们写群像，通过写众多的人，写他们的关系，他们的撕裂，他们的和解来展现背后的主题。”

“平实中见细节，见那种烟火，见那种真情”，张冀说，这部电影从故事、人物到拍摄都是采取平实的风格。同时，他也意识到不能完全照搬现实，“照搬就不叫电影了，还是要去超越，要想象性地完成它。”

回顾创作剧本的过程，张冀形容“就像熬汤一样，慢慢熬。现实主义就像一锅汤，《三大队》就是这锅汤里下的肉、下的菜。”他用不急不躁的心态，用慢功夫、笨功夫的方式把剧本写了出来。

02

写群像戏，要稳准狠

不同于原作以程兵单个人物为主人公，电影改写成了以程兵为核心的三大队成员的群像戏。

“写群像戏非常难，因为是描摹，每个人物都得写得求真准确”。为此，张冀延续了他一贯的创作方法——体验生活。他下基层体验刑警队生活的经历，做了大量采风工作。比如蔡彬、廖健都是分别由两、三个现实警察捏合而成的角色。

三大队里的每个人物性格不同，各个鲜明：程兵沉稳执着、坚韧不拔；蔡彬聪明睿智、不容易放弃执念；廖健抠门，但善良；马振坤比较冲动，是急性子；徐一舟最年轻，对警察工作满腔热血；老刑警张青良临近退休，依然坚守警察的责任和担当。

“从选择中看到这个人的性格，从压力中看到这个人的性格，从不同的际遇中看到他们的人生。”张冀对群像写法有一套自己的理念，“写群像就是写不同的性格，要写得稳准狠，不能拖泥带水，一场戏一个细节，就要让人知道。”

比如香烟是描写廖健、马振坤以及他们关系的重要细节。张冀说他从来不愿意在电影里写烟，怕教坏小朋友，可这次实在没有比写香烟更好的方法。

片中，廖健总是掏出打火机，再蹭马振坤的烟。当三大队成员在车站送别马振坤，廖健回送了马振坤两条香烟。“在这种生活的细节和人情世故中，看到了他们不同的性格”，张冀说。

廖健和马振坤的吵架戏同样藏有塑造人物形象的细节手笔。马振坤是第一个退出追凶的队员，“团队中第一个退出的人往往是最激情，最冲动的人。”廖健为此和他激烈争吵，其实暗示了廖健越反对越害怕的心理，“翻脸也是他们友情关系的一次表现，只有很熟的人才真正敢撕。”

在这场戏里，马振坤指责廖健以前都坐办公室，不参加具体的任务，从对话里展现出他们内心的积怨。“两口子吵架最容易把以前的事，把一些藏在心底的真实话兜出来说。”在张冀看来，写男人吵架有时候要按夫妻吵架去写，就会非常鲜活。

除了三大队的群像塑造，张冀新写了阿哲这一角色。程兵在看守所中认识了这位年轻人，影响他在出狱后转变自我，成家立业，走上正途。可惜，他在一次帮助程兵调查嫌疑犯的过程中，不幸遇害。

在张冀眼里，阿哲戏份没有那么突出，却是很重要的人物，“阿哲是让程兵在这个追凶路上真正想放弃的一个原因。他的死太无辜了，是程兵让他变成了好人，又因为这件事连带毁了他和他的家庭。”

看完成片后，张冀称赞主演们对他笔下人物的精彩演绎，“每个人都很生动，都用了他们内在记忆的一些东西。熟悉中又带着新鲜。”

03

写三大队的重聚，是为了写散

“这案子我还得办，王二勇我还得抓！”

三大队成员出狱后，程兵没有放弃追凶的信念，他分别一个个找到昔日队友，大家重聚后继续追踪逃犯。从湖南长沙到贵州铜仁，他们寻遍七省，追凶万里，期间队友们因为各自的家庭原因以及一次次的失败和坎坷经历，一个个无奈放弃离去。

这个从聚到散的叙事结构是张冀一开始就设定好的，“聚是为了散，好聚好散说起来容易实际上很难。人生就是一场聚散，就是一场宴席，它总会散。”

因此，故事越讲到后面越在讲“怎么去面对这个散？”张冀认为，程兵是最冷静、最淡定的，他心里早就知道这个队伍早晚会散，反而接受不了散的是马振坤，他退得最早，可他心里没法那么早把这件事放下。

“三大队：程兵、蔡彬、廖健、徐一舟、马振坤、张青良，任务完成！”

在程兵的不懈努力下，他最终找到了凶手王二勇，将其绳之以法。 走出警局后，程兵以当年三大队队长的身份，再次敬了个礼。 他仿佛看到三大队队友一个个从身边走过，其实是一个人在车水马龙的街道里，面向茫茫前路。

张冀喜欢这个没有确定答案，开放式的结尾设计，更加突显了程兵的平凡英雄形象，“他追了十二年，把这当做生命中唯一的事情在做，完成以后不是满足，是空虚。他不知道接下来该如何生活，因为他已经不会生活了。没有人认识他，没有人在乎他，他是一个我们要在人流中去关照的人。”

作为国产犯罪片，《三大队》完全不同于以往这类电影的模样。张冀说，在今天这个时代，面对今天的观众，创作者不能自设边界，还是要拍大家没看过的、打动人的电影，《三大队》就是这样的电影。

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